{"id":224,"date":"2015-06-30T17:04:03","date_gmt":"2015-06-30T15:04:03","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.novumverlag.com\/?p=224"},"modified":"2023-09-15T01:01:27","modified_gmt":"2023-09-14T23:01:27","slug":"ansichtssache","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.novumverlag.com\/blog\/2015\/06\/30\/ansichtssache\/","title":{"rendered":"Ansichtssache"},"content":{"rendered":"\n

Der Ich-Du-Er-Sie-Test – Auf die Perspektive kommt es an. F\u00fcr Autoren in spe wirft der Novum Verlag einen Blick auf die verschiedenen Erz\u00e4hlhaltungen.<\/b><\/strong><\/p>\n\n\n

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\"blog\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u201eWer bin ich, wo bin ich und was genau wei\u00df ich eigentlich von meiner Geschichte?\u201c<\/i><\/em> \u2013 Mit diesen Fragen sollten sich Schriftsteller auf der Suche nach der passenden Erz\u00e4hlperspektive befassen. Sind Handlungsstrang, Erz\u00e4hlzeit, -stil und \u2013ort, sowie Personen und geniale Pointen erst einmal gekl\u00e4rt, geht es f\u00fcr viele praktisch schon ans Schreiben. Die Handlung im Kopf, verstrickte Details perfekt vorbereitet und stilistische H\u00f6hepunkte so gut wie gesetzt, machen sich Autoren nach einer oft Jahre andauernden Vorbereitung schlie\u00dflich endlich ans Tippen. Die ersten S\u00e4tze flie\u00dfen schon in die Geschichte, das Grundger\u00fcst wird in die Tastatur geschlagen und endlich ruft die Inspiration die erste Hauptfigur auf die B\u00fchne der Fantasie, da \u00fcberkommt einen pl\u00f6tzlich eine bis dahin v\u00f6llig vernachl\u00e4ssigte Frage: \u201eAus welcher Perspektive erz\u00e4hle ich meine Geschichte eigentlich?\u201c<\/i><\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n

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Dabei spielt gerade die Erz\u00e4hlsituation eine nicht zu untersch\u00e4tzende Rolle, will man Spannung, Emotion, N\u00e4he oder bewusst auch Distanz zum Leser erzeugen. Wer sich die Erz\u00e4hlhaltung seiner Figuren nicht vom ersten Brainstorming an gr\u00fcndlich \u00fcberlegt, sie beim Skizzieren einzelner Kapitel nicht einmal ber\u00fccksichtigt, wird sp\u00e4testens beim Schreiben auf eine un\u00fcberwindbare H\u00fcrde sto\u00dfen. Denn ungekl\u00e4rte Erz\u00e4hlverh\u00e4ltnisse stiften nicht nur beim Publikum, sondern auch beim Schriftsteller Verwirrung. Sp\u00e4testens wenn die Gedankenkraft neue Figuren kreiert oder mehrere Jahre im Zeitraffer einer Seite vergehen sollen, st\u00f6\u00dft selbst der ambitionierteste Autor an seine Grenzen. Denn wie erkl\u00e4rt zum Beispiel der bis auf Seite 72 noch so versierte Ich-Erz\u00e4hler die komplexe Vorgeschichte einer fiktiven Person, die ihm bis dahin vom Schriftsteller noch g\u00e4nzlich vorenthalten worden und vollkommen fremd war? Oder wie erf\u00e4hrt der Leser von der Fortsetzungsgeschichte einer Figur, die sich aus dem Drama der Pers\u00f6nlichkeit, aus deren Perspektive die Handlung ausschlie\u00dflich geschildert wird, geographisch entfernt hat?<\/p>\n\n\n\n

Um gar nicht erst auf solche Probleme zu sto\u00dfen, die im schlimmsten Fall die \u00dcberarbeitung des ganzen Manuskripts, ja aller bis zu diesem Zeitpunkt geschriebenen Seiten bedeuten k\u00f6nnen, sollte man sich vom ersten sch\u00f6pferischen Gedanken an mit der pr\u00e4ferierten Perspektive befassen. In der Literaturwissenschaft werden grunds\u00e4tzlich die vier Erz\u00e4hlsituationen nach Franz Karl Stanzel unterschieden. Das Basiswerk des \u00f6sterreichischen Anglisten, \u201eDie Theorie des Erz\u00e4hlens\u201c<\/i><\/em>, gilt Literaturstudenten auf der ganzen Welt als Bibel.<\/p>\n\n\n\n

1) Der Allwissende<\/b><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der allwissende, oft wie mit g\u00f6ttlicher Allmacht ausgezeichnete Erz\u00e4hler, schildert die Geschichte aus der auktorialen Erz\u00e4hlsituation<\/b><\/strong>. Die Erz\u00e4hlhaltung pr\u00e4sentiert die Protagonisten, die Zusammenh\u00e4nge zwischen ihnen, ihre Pers\u00f6nlichkeit und ihr Innenleben bis ins kleinste Detail. Die Erz\u00e4hlung wird von der Warte eines unbeteiligten Dritten erz\u00e4hlt, der den Leser nicht nur informieren, sondern auch manipulieren kann. Bewertende Phrasen oder erkl\u00e4rende Kommentare geben Aufschluss \u00fcber die Pers\u00f6nlichkeitsgeschichte einzelner Charaktere. Au\u00dferdem zeichnen R\u00fcckblicke oder Andeutungen die Zukunft betreffend ein rundes Bild, das dem Leser stimmig und nachvollziehbar erscheint. Die Schwierigkeit bei der auktorialen Erz\u00e4hlform besteht allerdings darin, den Erz\u00e4hler nicht mit dem Autor des Werks zu verwechseln. Dies gilt sowohl f\u00fcr den Urheber, als auch f\u00fcr dessen Nutznie\u00dfer, das breite Lesepublikum. W\u00e4hrend der Schriftsteller oft dem Reiz erliegt, den Protagonisten zu pers\u00f6nliche, unlogische bis unstimmige Projektionen aufzudr\u00e4ngen, n\u00e4hrt die auktoriale Perspektive oft den Irrglauben des Lesers, nun auch den Autor genau zu kennen. Und auch der psychologische Tiefgang, der pers\u00f6nlicheren Erz\u00e4hlmodi zu eigen ist, kommt beim allwissenden Erz\u00e4hler oft zu kurz.<\/p>\n\n\n\n

Beispiele:<\/b><\/strong> \u201eKleider machen Leute\u201c <\/i><\/em>(Gottfried Keller), \u201eDer Sandmann\u201c<\/i><\/em> (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann)<\/p>\n\n\n

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2) Der Regisseur<\/b><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eine weitere M\u00f6glichkeit, eine Geschichte vom narrativen Blickwinkel einer dritten Person aus wiederzugeben besteht in der personalen Erz\u00e4hlhaltung<\/b><\/strong>. Der Erz\u00e4hler beleuchtet die Geschichte aus der Perspektive eines Protagonisten heraus. Er- oder Sie-Erz\u00e4hler beschreiben ausschlie\u00dflich pers\u00f6nliche Eindr\u00fccke von Personen, Schaupl\u00e4tzen und Szenen und erlauben dem Leser damit mehr kreativen Spielraum bei seiner eigenen Einsch\u00e4tzung und Beurteilung der Handlung. In seinem Buch \u201eWie man einen Fantasy Bestseller schreibt\u201c<\/i><\/em> bezeichnet Holger de Grandpair die personale Erz\u00e4hlform auch mit der erz\u00e4hlerischen Kamera<\/b><\/strong>. Der Er- oder Sie-Erz\u00e4hler schwenkt in Detailaufnahme oder einer Rundumschau auf die Schauspieler und bildet so seine kommentierte Lebenswelt ab, f\u00fchrt sozusagen Regie. Nachteile treten bei der personalen Erz\u00e4hlform vor allem dann auf, wenn besonders viele Charaktere eine Geschichte schm\u00fccken. In diesem Fall wird man der Vielschichtigkeit einzelner Darsteller allenfalls oberfl\u00e4chlich gerecht und erschwert au\u00dferdem den Lesefluss, der zunehmend an Nachvollziehbarkeit verliert. Abhilfe kann hier ein einfacher Trick schaffen. Indem man einzelne Kapitel aus der Perspektive eines jeweils anderen Charakters erz\u00e4hlt, kann man die Geschichte aller Hauptfiguren miterleben. Ein Beispiel hierf\u00fcr ist das Fantasyepos von George Raymond Richard Martin, der \u201eDas Lied von Eis und Feuer\u201c Kapitel f\u00fcr Kapitel aus der Erlebenswelt eines jeweils anderen Protagonisten wiedergibt und so die schier \u00fcberw\u00e4ltigende Komplexit\u00e4t des Werks bew\u00e4ltigt.<\/p>\n\n\n\n

Beispiele:<\/b><\/strong> \u201eDer Prozess\u201c <\/i><\/em>(Franz Kafka), \u201eDas Lied von Eis und Feuer\u201c <\/i><\/em>(George R. R. Martin)<\/p>\n\n\n

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3) Der Distanzierte<\/b><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die \u00fcberspitzte Form der personalen Erz\u00e4hlform tritt in der neutralen Erz\u00e4hlperspektive<\/b><\/strong> in Erscheinung. Auch hier kommt die Kamerametapher einem Erkl\u00e4rungsversuch am n\u00e4chsten. Die Momentaufnahme erfolgt allerdings mehr im Live Modus, das Storyboard pr\u00e4sentiert sich dem Publikum ungefiltert, ungeschnitten, um nicht zu sagen, unzensiert. Leser werden dazu angeregt, sich ihre eigenen Gedanken zu den Charakteren und zum Handlungsverlauf zu machen. Die Kunst besteht darin, die Innenwelt der Protagonisten durch Monologe, Dialoge oder beschreibende Beobachtung offen zu legen und das Publikum so mit figuraler Vertrautheit zu segnen. Der Interpretationsspielraum der Leser steht im Vordergrund. Autoren, die sich f\u00fcr die neutrale Erz\u00e4hlform entscheiden, geben ihre Allmacht als Kreationisten gewisserma\u00dfen aus der Hand und legen sie ganz in die Gestaltungskraft ihrer Leserschaft. Vorteil und Nachteil gehen Hand in Hand. Einerseits kann es f\u00fcr einen Autor unheimlich spannend sein, zu beobachten, was sein Zielpublikum aus seiner Geschichte macht. Andererseits verlangt es tief sitzendes Feingef\u00fchl und ausgepr\u00e4gte Menschenkenntnis, um die Figuren trotz zur\u00fcckhaltender Erz\u00e4hlform nach einem bestimmten Ma\u00df zu formen. Vor allem muss sich der Schreiber zu allen Zeiten einer gewissen Distanz bewusst sein, die er dadurch zum Publikum aufbaut. Die geringe emotionale Tiefe, die durch den neutralen Beobachtungsposten unweigerlich entsteht, h\u00e4lt, ob gewollt, oder nicht, auf Abstand. Durch die insgesamt n\u00fcchterne Betrachtung steht weniger eine Identifikation mit einzelnen Figuren, als mit einem Kernthema, einer Botschaft, im Vordergrund. Beispiele f\u00fcr die neutrale Erz\u00e4hlform sind Dramen, Dialoge sowie innere Monologe, allerdings z\u00e4hlen auch Berichte und Zeitungsartikel zu dieser Erz\u00e4hlform.<\/p>\n\n\n\n

Beispiele: <\/b><\/strong>\u201eEffie Briest\u201c<\/i><\/em> (Theodor Fontane), \u201eFr\u00e4ulein Else\u201c<\/i><\/em> (Arthur Schnitzler)<\/p>\n\n\n

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4) Der Offenherzige<\/b><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das Schreiben in der Ich-Perspektive <\/b><\/strong>bringt viele Vorteile mit sich, die vor allem Anf\u00e4ngern den Schreibprozess erleichtern. So wird durch die Schilderung einer Geschichte aus der individuellen Wahrnehmung einer Figur mehr N\u00e4he, mehr Emotion, schlichtweg mehr Pers\u00f6nlichkeitsbezug erzeugt. Au\u00dferdem wei\u00df der Leser immer nur genau so viel wie die erz\u00e4hlende Figur selbst, was den Aufbau eines Spannungsbogens mit sich bringt. \u201eMit jedem Schritt, den die Figur unternimmt, hellt sich der Sichtbereich allerdings ein wenig weiter auf (was auch den Prozessen im realen Leben entspricht\u201c<\/i><\/em>, unterstreicht schon Holger de Grandpair die Vorz\u00fcge dieser sehr offenherzigen Erz\u00e4hlvariante. Au\u00dferdem l\u00e4sst die Perspektive aus der ersten Person auch einigen Gestaltungsspielraum zu. Anf\u00e4nger k\u00f6nnen die Schwierigkeit, die facettenreiche, tief sitzende psychologische Bandbreite eine Figur exakt nachzuzeichnen, geschickt umgehen, indem sie die Ich-Erz\u00e4hler-Perspektive als Perspektive der dritten Person tarnen. Dieser Trick von Grandpair f\u00fchrt dazu, dass man zwar die gesamte Handlung aus der Sicht einer Person wiedergibt, dabei aber nicht ihre komplette Innenwelt, ihr Gef\u00fchlsleben und Erleben konstruieren und zu jeder Zeit nachvollziehbar gestalten muss. Dieser Variante soll sich laut Stephanie Kurczyk \u00fcbrigens einst schon Cicero bei seiner Autobiographie bedient haben, um sich selbst und seine Person episch, aber nicht zu pers\u00f6nlich, figural in der R\u00f6mischen Geschichte zu platzieren.<\/p>\n\n\n\n

Eine weitere Variante besteht darin, eine Neben- statt einer Hauptfigur die Geschichte erz\u00e4hlen zu lassen. Vorteile wie R\u00fcckblenden oder ein gr\u00f6\u00dferer Blickwinkel auf die Handlung sprechen f\u00fcr diese Form der ichbezogenen Fremdbeobachtung. Der Nachteil resultiert in der eingeschr\u00e4nkten Sichtweise des egozentrischen Erz\u00e4hlformats. Gr\u00f6\u00dfere Gesamtgef\u00fcge oder komplexe Handlungsstr\u00e4nge, die sich zeitlich wie \u00f6rtlich entfernt zutragen k\u00f6nnen nicht wiedergegeben werden. Vorsicht ist auch geboten, wenn der Erz\u00e4hler der Geschichte Sachverhalte wiedergibt, von denen er der Allgemeinvernunft folgend gar nichts wissen kann.<\/p>\n\n\n\n

Beispiele: <\/b><\/strong>\u201eIn einem andern Land\u201c,<\/i><\/em> (Ernest Hemingway)<\/p>\n\n\n

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Welche Perspektive die perfekte ist, um eine Geschichte zu erz\u00e4hlen, erschlie\u00dft sich so manchem Schriftsteller aber mitunter auch erst w\u00e4hrend des Schreibens. Es kann durchaus vorkommen, dass man erst im fortgeschrittenen Prozess bemerkt, dass man sich f\u00fcr die falsche Erz\u00e4hlperspektive entschieden hat. Etwa, wenn die Grenzen des eigenen Ichs einer Figur nicht mehr ausreichen, um der Komplexit\u00e4t der Geschichte gerecht zu werden. Auch, wem es partout nicht gelingen will, Gef\u00fchl zu erzeugen, sollte von der neutralen vielleicht auf eine personale Erz\u00e4hlform wechseln. Wichtig ist letzten Ende nur, dass man sich nicht entmutigen l\u00e4sst und den Willen aufbringt, seine Story zu \u00fcberarbeiten. Im Zweifelsfall sollte man vielleicht die Perspektive von Ernest Hemingway einnehmen, der es einst so sch\u00f6n und treffend auf den Punkt brachte: \u201eDie erste Fassung ist immer Mist\u201c<\/i><\/em><\/p>\n\n\n\n

Euer Novum Verlag<\/a>,<\/p>\n\n\n\n

\u201eLasst Eurer Tastatur freien Lauf\u201c<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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